彩色调整和校正

因原稿、油墨和扫描等工艺过程带来的色差校正也是一项应重视的工作。由于引起色差的原因和图像色差形式很多就涉及到彩色调整和校正的问题，这里仅讲述灰平衡设置的两个问题。

1. 实际的灰色平衡
使用灰色平衡作为基准无疑是正确的，但是调整必按每幅彩色图像进行。同时不能调整得太过分,将看到的所有灰值都调成中性灰。所以，应该把肯定是中性灰的那个数值调成中性灰，对其余的则慎重一些。中性灰模型是个实体向导，但是髙光调整与否以原稿为基础。

（1）每台扫描仪会给图像带来某种颜色的色偏，透射稿偏色的情况比反射稿更严重。扫描时应该使用类似于Photoshop的一系列曲线来标定中性灰，以避免大部分偏色。事实上，可使用Photoshop调整作为预扫描阶段的模版。有些扫描软件甚至要求载人一套用户在Photoshop中创建并存储的曲线。

（2）在进行中性灰操作时，通常可在增加或减少颜色上做选择。去除颜色通常比增加颜色更安全，特别是在油墨密度较髙的时候。例如，从RGB图像中除去红色偏时，是减少红的程度，而是不增加绿和蓝的数量。除非彩色区域有些像洗过一般或很弱而又不能重新扫描。

（3）不同光源照射下的照相主题可能会有多种色偏，用单个全局校正可能很难将其解决。要把努力的重点放在主导色偏上。在极端情况下，使用Color Range选择命令，将偏色区域逐个隔开，进行微量调整，然后转换选择以调整其余色调。

（4）不要假设每个层次高光应该设定成亮的可印刷值。而且，这将依赖于原稿图像的内容以及由客户方提供的艺术指导。如果重新将四分之一的色调按排成高光，整幅图像的色调值就会扩展。的确，亮调和暗调间的更大不一致增加了整体的对比度。这通常是件好事，但是如果摄影家有别的打算就另当别论。另外，不自然的对比度可破坏镜面高光的影响。

(5)由于黄、品红和青三色油墨的差异，在层次曲线设置时要把青版网点面积率设置的高一些。具体要求为：髙光区，C高于M、Y2%~3%；1/4阶调和暗调区:C高于M、Y7%~10%；中间调区:C 高于M、Y12%~15%；3/4 阶调C高于M、Y8%~12%。

2. 半偏色的去除
完全中性灰化偏色会使整体颜色偏离它们的本来色彩，这通常发生在图像并不含有可作参考的明显中性灰时。屏幕（或更经常的是打样样张）会显示明显的偏色，但是如果完全将它移出，剩余的颜色看起来过于清洁，甚至有些不自然。这些情况是用半偏色去除(half-caste removal)来处理。这时，就像名称暗示的那样，确定完全偏色需要的校正程度，然后去除所需值的一半。